改编翻拍剧缘何屡屡“毁”经典_光明网
作者:童薇菁  仅2.7的豆瓣评分,让日前开播的新版《鹿鼎记》创下了金庸剧有史以来的最差评。剧中指手划脚、咋咋呼呼的韦小宝被广阔网友骂上热搜 “不忍直视” “像猴戏”。一部依据张爱玲小说《半生缘》改编的电视剧《情深缘起》,开播后相同引发了选角失利的争议。顾曼璐与顾曼桢这对悲情姐妹花,由刘嘉玲与蒋欣两位相对“靠谱”的老练女演员出演,但在人物诠释中多了几分虚浮,少了几分苍凉,特别刘嘉玲扮演的顾曼璐,举手投足活脱脱一位豪横的霸气女总裁,不免丢掉了原著中“没有一个人物不悲惨”的况味。  经典IP翻拍向来是荧屏上的抢手,近年来,《寻秦记》《粉红女郎》《上错花轿嫁对郎》等前赴后继地推出新版剧集,收视大多不俗。但也有一些翻拍剧,因扮演虚浮、制造粗劣等问题“翻车”,单个片段更是被网友截屏放出,在谈论区“吊打”。应该看到,种种“毁经典”的尖锐批判背面,更多的是观众“恨铁不成钢”的叹气。在享受完IP带来的论题热度和流量盈利后,翻拍剧怎么提高质量使之真实契合观众和商场等待,这是创造者需求考虑的问题。  “魔改”背面,是立异仍是故意别具一格  近年来,以金庸、古龙为代表的传统武侠IP,俨然已成为“翻车”的重灾区。一代又一代的新人经过翻拍剧走进群众视界,但除了故意 “造星”之外,“江湖”已远,观众很少能从这些新版中找到武侠国际开端的义薄云天或爽快恩仇。而新版《鹿鼎记》可谓金庸剧最新“吐槽”泄洪区——从“撒石灰迷人眼相逢茅十八”开端,韦小宝虚浮的扮演随同剧情对原著掉以轻心的随意改编,不断应战着观众的忍受度。  要知道,《鹿鼎记》是金庸小说的“异数”,作家在这部封笔之作中,刻画了与传统侠客天壤之别的人物形象——韦小宝,他圆滑鸡贼,江湖习气重,既狡黠又具有假装性,却也有傲慢顽强的一面。这个小混混,在一系列杂乱前史事件中以戏谑的身姿游走自若,只有当师傅陈近南被“情敌”郑克爽害死时,才展现出全书中稀有的悲情时间。恐怕张一山等主创没能体会的是,《鹿鼎记》是一出引人发笑的喜剧,更是一部掩卷悲从中来的正剧。每逢韦小宝施打开“神行百步”的一起,也让读者感到前史的寒意和封建王朝的迂腐,感受到一个在浮世绘中奋力挣扎的个别命运。  此前的影视化演绎中,梁朝伟演出了韦小宝的生动无邪、睿智义气;周星驰用无厘头喜剧强化了《鹿鼎记》的荒谬与挖苦。翻拍剧需求不断立异,但有价值的“立异”需求融入年代气质。从选角来看,张一山并非无一是处,仅仅现在看来,这个用力过猛的韦小宝会集露出的是创造的根本问题,即短少对人物精确深化的了解与规划——怎么更好地交融经典性与年代性而不是哗众取宠,是创造方更应认真考虑的问题。  为何“平凡”?过度依靠商业模板而非再造价值  相较于金庸的武侠小说,依据最新抢手网文IP改编的剧集,更是从诞生之初就现已站上了 “伟人(流量)的膀子”,加之网文工业老练的商业化运作,早已形成了一套从选角到制造宣发相对固定的商业模板。但是,过度倚重工业化系统,短少对艺术创造的尊重,也使得一些IP剧露出出套路有余、新意缺乏的问题。这些著作或依靠主演的“票房”号召力、或依靠原作的影响力,在播出后可以引发一波小高潮,但随着剧情的不断推动,故事空泛、人物形象扁相等问题纷繁闪现,口碑和播映量都乏善可陈,终究难逃高开低走的结局。  近期热播的古装剧《燕云台》,就闪现了低分“大女主体裁”的一起窘境——绝不允许自己“输”的大女主,也绝不允许自己不“美”。观众发现,无论是在草原上纵马奔驰,仍是在床上忍痛出产,萧燕燕一直保持着一丝不苟的发型、精美鲜艳的妆容与波澜不惊的神态。固化的扮演办法,失“真”的体现办法,让不少观众不得不挑选了倍速播映,乃至弃剧。  IP的影视化创造,不同版别的高低之分,并不难认清。比如,相同改编自张爱玲的小说《半生缘》,许鞍华导演的电影版令人难忘,不只由于吴倩莲、梅艳芳、拂晓和葛优的超级阵型,更是源自著作精确再现了原著看似风轻云淡回身悲惨沧桑的神髓。重要的是,影片拍出了自己精彩定格。如,沈世钧与顾曼桢第一次吃饭,沈世钧一双筷子放下去不是,拿起来也欠好,正是拘束短促、小心谨慎的时分;导演让一只小蚂蚁从顾曼桢细巧的手腕上爬过,同桌吃饭的许叔惠并未注意到,沈世钧却定睛看了良久……(童薇菁)

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